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《东京物语》
导演: 小津安二郎
编剧: 野田高梧、小津安二郎
主演: 笠智众、东京东京原节子、物语物语杉村春子、评分东山千荣子、东京东京山村聪、物语物语香川京子
类型: 剧情、评分家庭
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1953-11-03(日本)
片长: 136 分钟
又名: 东京故事、东京东京东京纪行、物语物语Tokyo Story
儿女们都大了，评分各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。
东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天……
“没有孩子，可真寂寞。有了，又嫌弃你。”
"终于可以无家可归了。"
"可能是为人父母的欲望，可欲望是无止境的。"
"等你想尽孝道，母亲已经不在了，到时拿着被褥去坟墓也没用了。"
"人总不知足，可他们已经算好的了。"
就这样完了
"日出真美！今天又会很热了"
"大家都以自己的生活为重。"
"子女长大后，会渐渐远离父母"
"这世界真令人灰心"
"真奇怪，自己的子女反不及你这个外人来得孝顺"
"我也太粗心了，早知这样她在世的时候就该对她好些"
“可是每个人总会 渐渐就变成那样 虽然我不想，可还是会变成那样"
“东京可真大，一不小心走散，就见不着了。”
以上是《东京物语》中的台词
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剧中两处很微妙的处理
①开头与结尾处，时针走动的声音
现在家里还摆放着闹钟的人，应该不多吧。手机已经代替了很多东西。在高中时，貌似还蛮钟情闹钟的，夜里，关灯睡觉，可以听到时针“呛 呛呛 呛”的声音，许久没有听到，已经忘了它的声音。《东京物语》除了家庭父母子女之间，也是一部关于时间的影片。1953年是50年代还是60年代？影片对现实的理解是很到位的，不知那时在日本是否已经很流行谈论家庭父母子女之间问题，反正在中国现如今是已经变成了一个家常话题。即知不一定即行，而且很现实的就是“大家都以自己的生活为重”，特别是长大后成立了另一个家庭，“每个人总会 渐渐就变成那样 虽然不想，可还是会变成那样"。自己也是如此。
②片头与结尾，与邻居的对话
导演设置了这么两段对话，片头是喜悦、期待，结尾是孤独、落寞，还有一点失望，正如理想与现实之间的落差。失去伴侣的父亲说：“一个人会很寂寞”，导演为什么最后要安排母亲的离世，是为更凸显老父老母的哀伤。看到两老在东京时，我还感叹：幸好，你们还有彼此相伴。最后，还是会有一个先走。
“东京可真大，一不小心走散，就见不着了。”这是母亲说的话。子女长大后，会渐渐与父母走散。而如今为人父母的人 当还是为人子女时，不也如此。
父亲说："人总不知足，可他们已经算好的了。"包含了理解与无奈。也是影片所呈现、所表达的，没有积极或消极，是认清。也正是这种“认清”，使影片呈现出一种有些低沉的调调，只是有些。
我们应该感谢这样的电影，电视，公益广告，因为我相信真的有人做出了反省和改变。
《东京物语》这部电影着重塑造了已经在大城市成家立业的儿女们与父母之间疏离的关系。
平山周吉和登美是一对上了年纪的夫妇，他们的生活略感单调孤寂，于是决定去东京走一趟，探望已经成家立业的儿女。邻居看到他们收拾行李，很羡慕，他们内心也是欢喜无比。
来到东京后，夫妻二人先入住了长子幸一的家中。大孙子小勇因为妈妈把自己的书桌搬到走廊给爷爷奶奶腾地方而不满，小孙子也没怎么跟爷爷奶奶说过话，跟他们只有血缘关系，但情感上并不亲近。
有一天，本来计划一家人出行，却因为突然拜访的病人而破坏了。夫妻俩只好在楼上的小屋里呆了一个星期。
之后，两夫妻又来到了大女儿繁的家里。繁和丈夫都以工作繁忙为由，抽不出时间带他们游玩。于是，把他们拜托给了二儿媳纪子。纪子一个人守寡了八年，但是，对公婆依然像对自己亲人一样。她热情接待了他们，还请假陪两人在东京游玩了一天。这一天，是他们在东京最愉快的一天。
怕父母影响他们的生活，大女儿和大儿子商量，出钱将老两口送到热海，并且给他们订了廉价的宾馆。到了晚上，外面嘈杂的声音，吵得夫妻俩根本没法入眠。
老人住了一晚就回去了。一进大女儿家的门，就被女儿指责，一脸的嫌弃，还说自己晚上有课。
两位老人知趣地离开了，行走在街头。两夫妻准备分开行动，爸爸去拜访以前的老朋友服部，妈妈则去二儿媳纪子家投宿。爸爸得知服部家也没有地方睡觉，便和另外一位好友一起三人在小酒馆彻夜长谈。醉的不省人事的爸爸和好友一起被派出所的警察深夜送回繁的家，再次遭到了繁的质问和抱怨。
他们的东京之旅，并没有想象中那么开心。儿子、媳妇、女儿、女婿都因生活的重压而相当忙碌，根本没有时间照顾他们，陪他们游玩。
为了避免再打扰孩子们，他们决定回家。就在两老返回老家不久，儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探望病重的母亲，母亲已经昏迷数天。
葬礼之后，子女们纷纷离去，回到了各自的生活轨道，留下孤独的老父亲，在家乡继续生活。
现代社会的快节奏，让人没空感伤，大家都变得冰冷而理智。但是，当亲人的死亡都不能让子女有所触动，都能漠然以对，那我们的人际关系中还剩下什么呢？只有彼此的利益吗？
很真实很现实的一部家庭电影，一个大男人都看哭了，说不出的苦涩。现代城市改变了人们对时间空间的看法。一次探亲之旅，勾画出的家庭关系和社会图景，足以概括城市带来的伦理困境，并在当下依旧适用。在影片的诸多人物中，独自住在“筒子楼”的纪子尤其特别，时代变迁，她却近乎迂腐地坚守着传统道德观念，会因为一丝自私而痛哭，在丈夫离世八年后依旧独身，对待公婆谨遵孝道，远甚亲生子女。老父亲演技最为出众，有一种静默却厚重的力量，直击人心。
影片中人物一丝不苟的言行、客套的对话、扭曲的表情、波澜不惊的节奏、规整的构图，构成这样一部理性的让人感到恐惧的电影。随着时间的流逝，每个人注定成为独立的个体，只为自己而生活，无论是是血缘纽带，还是生离死别都无法阻止家庭的分崩离析，而来自无血缘关系成员的关怀，也只不过是一轮假象。没有人能理解他人真正想要的是什么，这一残酷的现实无法用表面上的和谐所掩盖，所有人所做的一切终归都是为了自我满足。
《东京物语》固定机位颇具美感，使得影片有着一种细腻的平淡；人物对着镜头说着对白，仿佛是在讲述着自己的故事；周吉呈现出一种老人的疲态和孤独，以及被儿女淡忘的心酸，但脸上又时刻挂着微笑，又有一种经历过人生百味后的坦然。比起他其它太过安静的作品，东京物语之间的冲突相对激烈，也相对有了不讨人喜欢的“恶人”，感情因此显得更加浓烈，给观众较强的情感刺激。
导演将社会和人生的各种问题用很平淡的方式平静地呈现给观众，没有抨击、没有批判、没有答案，给观众的是静静的思考和细细的体会，感悟人生，强！片中的纪子这一角色太迷人了，人性魅力深深的折服了我，被其感动，这样的人真美。急剧发展的社会，使得亲情竟如礼节一般具有了某种冷漠的形式感。小津对生活的态度有一种放手的从容，人与人之间的关系刻画的恰到好处，情感也更为含蓄隽永。
也许你会认为，内核是很市井的很深刻的，但表现形式很不市井很不喜欢。说小津的电影有连贯性，不如说是陷入了自我陶醉的桎梏。多年以后人们回忆起来，终会觉得这部电影的好评是对当代电影价值的一种侮辱。小津安二郎参加过中日战争，经历过大生大死，他的电影却拍的那么风轻云淡，好像过去种种从未发生过，无法接受。
对一部分人来说，就是沉闷的片。演员们的演技都很死板，或者说本身就很死板，再加上这是上世纪50年代的电影，让人觉得更加生硬吧，所谓小津之淡就是37度酷暑也还是丝毫让人感受不到高温；与之相对冢本晋也的燥，同是黑白却让人汗流浃背；就老电影而言，是很难承认演员有演技的，加上技术受限，也就只是图看个编导剪的意罢了，就算是抛开为人本身，小津这套技术和艺术真心还不如三四十年代的欧美导演。
不管怎样，这部电影道尽了人间百态，润物细无声的镜头却将故事都说透了。与其说是子欲养而亲不在，不如说是生活的繁重让人们想当然地挥霍亲情，反而是外来之人更加深刻地感受到温情脉脉的暖意。娓娓道来的故事却有种震撼心灵的强大力量，动人之处让人变得安静。东京那么大，如果有一天走丢了，恐怕一辈子不能相见。
经常挂在嘴边的“子欲养而亲不待”，本片用了两个小时让观众明白导演对这句话的解读，细腻平实娓娓道来的镜头语言，讲述的是一个孩子们都会长大的故事，即便是至亲骨肉也会因为有了自己的家庭而忽略了父母孝道，赶脚导演没有批判，只是用孩子们长大后的冷漠自私刻薄来引人深思，原节子演的二儿媳的存在算是老人们仅剩的安慰，或许，这就是生活。
长大成人的子女们带给两位老人的疏离感、陌生感，令人无所适从。守寡的儿媳是片中唯一让人温暖的角色，却也无法照亮整个昏沉沉的世界。细腻质朴，深刻而不绝望，传统家庭观念在新兴社会形态下受到冲击，这样的困境不仅是日本的，也是全人类的。小津安二郎以睿智诉说伤感，以淡然看待死亡和变迁。人一生下来即使拥有了许多东西，但其实还是摆脱不了孤独，也可以说是生命的苍凉吧，感叹生命的轮回。
战争的隐线只是在话语中提出，却应该是一个至关重要的点，也是这部影片成功的因素之一。纪子的人物真是让人感动，从京子和纪子才是让人看到尘世生活的希望吧！小津对固定机位的偏执，稳定的画面感的追求，无处不在情感表达的隐忍，都足以让你臣服，虽然胶片剪辑的还有痕迹，但抵不过整个影片带来的情感震撼，人情冷暖世态炎凉。最感动的镜头是两位老人初次到纪子住处，纪子为他们端上饭菜、持扇慢摇的动作，看后眼角湿润。
电影不紧不慢的节奏和看似普通人的生死与人情世故却有一种入木三分的力量感，本片可谓是东方人人情世故的典型，父母与子女的关系会随着子女的越长越大而变得越来越疏离，当已为人父、为人母的子女终于有机会为自己的父母做点什么的时候，即便让他们游玩自己的城市、安排他们住海景房，却仍然抽不出时间来陪他们，因为大家总是那么忙，等到想尽孝时，母亲已经不在人世了。
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